Тој не сака да погледне во неа, дури ни кога таа ќе му свирне.
„МАРГИНА бр. 32-33“
(1996)
Застанува пред златниот орел.
„МАРГИНА бр. 32-33“
(1996)
Оваа пештера всушност е најмногу полна, со изобличени светлосни потоци како хиероглифи, променлив јазик изгубен во променливите бранови.
„МАРГИНА бр. 32-33“
(1996)